关于春天的优美句子（人物外貌描写的好句好段）

关于春天的优美句子（人物外貌描写的好句好段）

 

春风日日过东墙，睡起人閒蝶自忙。

嘿，春天快乐哇。

听说，江浙的油菜花已经开了，武汉的早樱也提前红了。

虽然，北方现在还是冬天的样子，但我知道，再过两个星期，也会满眼都是青翠嫩黄色。

想想就觉得充满了希望！

春天大概是集齐了所有美好事物的一个季节吧，古今中外的文人都不惜笔墨地描绘她，在文字上施各种魔法，希望能够截取下她哪怕一瞬间的身影。

春色尚浅，不如先和我一起，走进文人的春天里。

谷川俊太郎的春天，是“可爱”的。

他笔下的春天，属于郊外电车沿线。

短短几句诗，让你好像坐上了春天的电车，车窗外是三月多云的天空，沿途是几座小小的白色房子，有几条诱人散步的小径。

接着，你坐着电车经过了几个，没人上车、没人下车的田间小站，看见了远处养老院的烟囱。

就在这样闲闲散散的春日午后，似乎电车也放慢了速度——“我让瞬间的宿命论，换上梅花的香馨，在可爱的电车沿线，除了春天，禁止入内。”

春天就是这样吧，会看见一切明媚可爱的事物，会闻到梅花的淡淡香气，会感受到时间的慵懒，于是生活中最平凡的小事也会披上彩色滤镜，时刻提醒着你：

春日的一切美好，请务必在赏味期限内享用。

郁达夫的春天，是“沉醉”的。

郁达夫有一篇小散文，叫做《春风沉醉的晚上》。

当时的郁达夫，正蜗居于上海贫民窟的破旧阁楼里，落魄潦倒，仅靠几个稿费维持生计。

偏偏南方春季潮湿的空气，又引发了他的重症，只好整晚整晚地在外面散步，减轻身体的病痛。

于是他走进春夜，春夜也包容了他。“当这样的无可奈何，春风沉醉的晚上，我每要在各处乱走，走到天将明的时候才回家里。”

他笔下，春夜是忧郁而暧昧的——“天上罩满了灰白的薄云，同腐烂的尸体似的沉沉的盖在那里。云层破处也能看得出一点两点星来，但星的近处，黝黝看得出来的天色，好像有无限的哀愁蕴藏着的样子。”

春风沉醉的晚上，这是句有魔力的话，听过一次就很难忘却。

以至于每到春天，傍晚有些暖暖的风吹来时，你就会不由自主地想起，而后抑扬顿挫地默念它，“春风沉醉的晚上”。

张爱玲的春天，是“疗愈”的。

她写春天，是从冬天开始下笔的。

冬日漫长，回忆总是多而沉重，而春日短暂，短到来不及回味，“到了春天，你还没好好呼吸一口温暖的风，车就来了，还没看清楚车窗外的大字招牌，目的地就到了，总有些不尽兴的感觉，美好的感觉，都希望他能多停留一会儿。”

于是春天仿佛变成了冬天的一味药，带着温暖的风，去融化寒冷的冬天——“很多的创伤，就是这样突然好了起来，没有明显的征兆。唯一的征兆也是痛定之后才知道的，那就是，你在春天里。”

治愈一切，给人希望，就是春天啊。

余秀华的春天，是“提心吊胆”的。

在她的诗《我爱你》里，对春天总是想触碰却又收回手。

因为春天太过美好，“这些美好的事物，仿佛把我往春天的路上带。所以我一次次按住内心的雪，它们过于洁白过于接近春天。”

因为春天迟早会逝去，“如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌。我要给你一本关于植物，关于庄稼的，告诉你稻子和稗子的区别。告诉你一颗稗子提心吊胆的春天。”

稗子不敢拥有春天。

但是啊，有稗子的春天，才完整。

汪曾祺的春天，是“湿漉漉”的。

他有一篇写卖枸杞的小文，春天的早晨，下过一场小雨，村里的女孩子来卖枸杞头，“枸杞头放在一个竹篮子里，一种长圆形的竹篮，叫做元宝篮子。枸杞头带着雨水，女孩子的声音也带着雨水。”

全篇没有描写雨后的潮湿，文字读起来却水当当、湿漉漉的，好像你也身处那个被雨水浇灌过的早晨，耳旁也隐约传来了女孩子清脆的叫卖声——“声音很脆，极能传远：‘卖枸杞头来！’”

南方的春天就是这样的吧，和雨水难舍难分，空气里永远是散不去泥土和青草的清香。

余光中的春天，是“想入非非”的。

也是写雨，汪曾祺的雨是甜的，余光中的雨是冷的。

汪曾祺写雨后，余光中在《听听那冷雨》写雨中。惊蛰一过，雨下个不停，总要带着一把伞：“先是料料峭峭，继而雨季开始，时而淋淋漓漓，时而淅淅沥沥，天潮潮地湿湿，即使在梦里，也似乎把伞撑着。”

也是因为有了这把伞，雨中才有了故事：“而就凭一把伞，躲过一阵潇潇的冷雨，也躲过整个雨街迷宫式的长巷短巷，雨里风里，走入霏霏令人更想入非非。”

还记得上一个春天，和你一起撑伞的人吗？

鲁迅的春天，是“荡漾”的。

春日的蓝天上，怎么能少了风筝的点缀？

鲁迅记忆中故乡的风筝时节，是春二月，“倘听到沙沙的风轮声，仰头便能看见一个淡墨色的蟹风筝或嫩蓝色的蜈蚣风筝。还有寂寞的瓦片风筝，没有风轮，又放得很低，伶仃地显出憔悴可怜的模样。”

必须得是发芽的杨柳、吐蕾的山桃、天上孩子们放的风筝，才能“打成一片春日的温和”。

而那时的鲁迅离故乡很远，于是只能感慨，“久经诀别的故乡的久经逝去的春天，却就在这天空中荡漾了。”

春天像风筝一样“荡漾”，是鲁迅先生对故乡的无限温柔。

迟子建的春天，是“顽强”的。

她写大兴安岭的春天，那里的冬天很残酷，残雪总是死皮赖脸地依附在山坡上，“极北春天，是一点一点化开的。”

等到南方已经初夏，大兴安岭才迟迟地进入春天，“因为这样的春天不是依节气而来的，它是靠着自身顽强的拼争，逐渐摆脱冰雪的桎梏，曲曲折折地接近温暖，苦熬出来的。”

在她笔下，春天不再是娇弱的少女，而是有着顽强生命力、背负沉重使命的复仇者，“沉着果敢，心无旁骛，直到把冰与雪，安葬到泥土深处，然后让它们的精魂，又化做自己根芽萌发的雨露。”

原来，地球上每个角落的春天，都有她独特的个性。

最后丨

有人说，春天不是读书天，可我要说，书中自有好春光。

书中还有好多好多春天——

海子的春天，是“面朝大海，春暖花开。”

陶渊明的春天，是“芳草鲜美，落英缤纷。”

贺铸的春天，是“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”

巴金的春天，是“蔚蓝的天，自由的风，梦一般美丽的爱情。”